曲演员毕美：春风送琴语，传承润无声
所谓传承，就藏在日常日子的褶皱里
和毕美的初次碰头约在中南茶社。尽管现已立春，但气候依旧冷冽，我裹着厚厚的羽绒服推开了茶社大门，还未走进室内，扬琴那动听清丽的曲调就先飘进了耳朵。
毕佳人如其名，穿着鲜艳，人也倍儿精力，一头赤色的头发衬得她皮肤白净，一点点看不出年月在她身上走过的痕迹。她边打款待边给我介绍中南茶社的主人——贾燕玲。贾燕玲不仅仅毕美的戏迷，也是其挚友，最近开端跟着学唱琴书，也称得上是她的“半个”学徒，二人因曲艺结识，隔三差五地就在茶社里摆上扬琴，拿起简板，有事没事就要唱上几喉咙。茶社种了许多花草，环境幽静浓艳，窗外寒风冷冽，室内却一片春意盎然。二人有说有笑，提起山东琴书来更是如沐暖阳。茶社中心摆放着一架扬琴，毕美兴致一上来就不由得要跟我介绍自己带着贾燕玲最近在操练的曲子，是一出新戏《谁最亲》。
在曲艺日益衰败、越来越成为一种小众艺术的今日，毕美身上却看不到一丝落寞。她没有悲叹曲艺的黄金时代一去不返，反而更重视曲艺在当下给自己的日子带来的艺术质感，曲艺依旧是她日子中最重要也最鲜活的一部分。“我十分高兴，燕玲可以拿出这么一个当地来，供曲艺爱好者来交流学习。有的时分有人过来喝茶，咱们也会唱上几句，有许多朋友回去后就翻出来我演唱的山东琴书的录音，辗转反侧地听……”作为南路山东琴书的传承人，毕美将“传承”二字删繁就简，融入了日常日子的褶皱里，这让我忽然意识到，传承曲艺艺术，并不用作颂文，比高山，如同不崇高险恶就失掉情势和影响力，反而是像毕美这样，将山东琴书融入到日子日常，在看似文娱、谦和平平的坚持下，将一生酷爱化成点点星光，在恰如其分的时分点着一团火，让路过的人感触到一份极致开放的美，这样看到美的人天然也想接近美，被光照亮的人也会想要成为光，而所谓传承，恰就在这种喝茶识友的日子中，被一点一滴地宏扬了出去。
学了七天就敢参与竞赛，真是初生牛犊不怕虎！
为什么恰恰是山东琴书呢？
毕美与山东琴书的缘分依旧要从上个世纪70时代讲起。1977年的一个秋天，同是琴书传承人的王振刚托付成武县文化馆穆教师，在本地给他招愿意学习山东琴书的学生。毕美其时正在读中学，是班里酷爱文艺的积极分子，收到穆教师让她去文化馆面试山东琴书艺人的音讯后，她一挥而就便去了。面试那天，她唱了一段《绣金匾》，毕美一开口便展示出了优异的嗓音条件，这让王振刚眼前一亮，这肯定是一个唱山东琴书的好苗子。就这样，毕美十分顺畅地经过了这次面试，但爸爸妈妈一听是要去学习曲艺，便打了退堂鼓，怎样也不赞同女儿去学习山东琴书。
提起爸爸妈妈的对立，毕美用了“坚决”两个字，“坚决不让去，坚决对立……”理由也很简单，在老一辈的传统眼光中，曲艺曩昔是“穷艺人营生的职业，讲起来名声不好”。尽管毕美爸爸妈妈不赞同，王振刚却无论怎么也不愿意容易抛弃毕美这个好苗子，毕美的爸爸妈妈“很坚决”，王振刚的情绪也很“坚决”。他有必要要把这个好苗子带走学习山东琴书！就这样，面试完毕后，王振刚在成武住了一个多星期，每天软磨硬泡，为的便是压服毕美爸爸妈妈赞同她去学习山东琴书。最终毕美的父亲招架不住，只好赞同让她去“试试看”！
便是这样一句“试试看……”，让毕美与山东琴书结下了一辈子的缘分。在启蒙教师王振刚的带领下，毕美来到了自己学习山东琴书的起点，在菏泽市开办的山东琴书训练班。到训练班后不久，毕美便展示出来了自己在山东琴书上的天分。山东琴书班的学习刚满一周，毕美就接到了告诉，要她参与在烟台举行的全国性曲艺大赛。代表菏泽曲艺队参赛，琴书扮演者不只需会唱，还要会乐器，此刻的毕美对乐器还一无所知。山东琴书的乐器里，扬琴比较难，不是一时半会就能学会的，为了备战竞赛，她加班加点学会了弹柳琴敲扬琴。提起这次的竞赛阅历，毕美只用了一句话描述其时的心境：“真是初生牛犊不怕虎！”刚刚学习山东琴书7天，就敢登上全国性的竞赛舞台，这自身便是一件挑战性极强、但又值得骄傲的作业！在学习山东琴书的过程中，相似值得骄傲的作业还有许多。
三个月的学习班完毕后，菏泽曲艺圈里都知道来了个小毕美，“菏泽又出了一个新苗子”，但关于刚刚触摸山东琴书的小毕美来说，骄傲并不让人心定，真实让她定下心的，来自日后的勤学和苦练。在启蒙教师王振刚与胡化山的带领下，小毕美开端操练扬琴。其时的训练班条件粗陋，乐器紧缺，学生又多，整个剧团里只需一架琴，为了让毕美可以更快地练熟扬琴，胡化山就将扬琴的琴弦画在报纸上，操练强度以“每天要打烂三张报纸”为准。天分聪明加后天勤勉，毕美很快就入了山东琴书的门，在这种日复一日的苦练和学习中，毕美逐步有了学习山东琴书的成就感，心也渐渐地定了下来。说到这段学习阅历，毕美依旧感谢当年的启蒙教师王振刚、胡化山对自己的精心培育和严格要求，能让自己在山东琴书上不断收成，不断进步。
而说到自己第一次正式登台扮演、面临观众的阅历，毕美依旧用“初生牛犊不怕虎，天不怕地不怕”的精力来描述其时的自己。1978年，菏泽曲艺队带领艺人们去胡集扮演，没想到其时曲艺队的台柱后代秀霞突发急症去世，队里找不到能候补的艺人，只好让毕美上台，这个时分，毕美也不过刚刚触摸、学习山东琴书一年时刻，称不上是技艺精深，阅历老道，而下乡扮演是对艺人们归纳本质的检测，不只需唱得好，飓风还要沉着、稳健，稍有不自傲，台下观众看得一览无余。
毕美描述自己第一次站在舞台上，“激动万分但毫不严重”，看着舞台下乌泱泱的观众，她临危不乱，凭仗着一出《武松传》将胡集为期三四天的扮演撑了下来，而这种在舞台上临危不乱的体现也成为了她的扮演风格与特征，尔后的扮演生计中，她将这种对舞台的自傲与酷爱化成了一种坚持与敬畏，十年如一日地唱了下来。
站在舞台上就要有敬畏，音乐不断就要一向唱下去！
胡集的这段扮演阅历让毕美形象深入，尽管硬着头皮唱了下来，但毕美坦言，在胡集扮演的时分，自己仅仅会唱山东琴书，还远远谈不上把握了这门艺术，真实让毕美从一名青涩幼嫩的学习山东琴书的学生生长为一名正式的山东琴书艺人，要从1978年讲起。
1978年，毕美开端了自己跟从王振刚、胡化山教师下乡扮演的十年舞台生计，并逐步可以在舞台上独立自主。提起这十年，毕美脸上流露出来的是一种无比的骄傲和思念，她坦白道，那十年，自己才真真实正地走近了山东琴书这门艺术。
那个时分，曲艺队外出扮演要听从政府部门的安排“走台口”。那几年，他们带着山东琴书唱遍了山东各个地市，一年365天，扮演多的时分能到达一年近400场。这段扮演生计的日子过得辛苦繁忙，但也的确让人快速地生长。在下乡扮演的这段年月，毕美跟着王振刚、胡化山教师学习了山东琴书里的许多唱段，都说实践出真知，关于山东琴书的学习也是如此，有了在舞台上丰厚的扮演阅历，再加上自己暗里的不断学习和揣摩，毕美开端对山东琴书有了自己独特的艺术了解。在学习一些经典唱段时，她乃至也会自己揣摩出一些新的唱腔，演唱山东琴书的技艺也在这个阶段有了很大的进步。
对演唱技艺的打磨是成为一个老练的琴书艺人的基本功，更要紧的是要在舞台实践中磨练出一颗对艺术的“敬畏”之心，这俨然现已成为曲艺艺人们心照不宣的作业。毕美谈到对艺术的敬畏心的时分，给我讲了这么一个小故事。
1979年，曲艺队去定陶区冉堌集下乡扮演的时分，当地的厨师预备了一些烧牛肉款待艺人们，但没想到这些烧牛肉现已过了保质期，艺人们吃完之后就呈现了食物中毒的现象，但这时分扮演的门票现已卖了出去，扮演不能停。所幸的是，其时呈现这些症状的艺人们有轻有重，首台扮演就让一些年青的、症状轻的顶了上去。毕美代替庞凤霞教师上台扮演，唱的依旧是胡集扮演时的《武松传》，让毕美没有想到的是，上台前自己食物中毒的症状还不是那么显着，但扮演唱到一半的时分，她肚子里开端翻江倒海，艺人在舞台上不能失态，她硬撑着把自己的阶段唱完后，匆促暗示自己后边弹三弦的丁慧教师代替自己的舞台站位，她下台吐完后再上来持续接着唱。毕美描述多年前这个如此严重困顿的时刻，说：“那个时分你底子顾不得难过，台下都是观众，你心里想的全部是怎么把琴书唱好、唱完……”只需音乐不断，艺人就要在舞台上一刻不断地唱下去。关于踏结壮实走到今日的琴书艺人们来说，所谓的鲜花和掌声，都是虚名，他们深知，只需带着一颗敬畏之心，艺术之路才干走得更久远、更结壮，当成功降临的时分，你才干接得住那无上的荣光。
1981年，菏泽琴书曲艺队携曲目《大林还家》赴天津参与了全国曲艺大赛，提起这次竞赛，毕美眼里依旧是难掩的激动和骄傲。那个时分，她才18岁，第一次作为主角站在台上参与全国性的竞赛，尽管激动严重，但几百上千场的扮演阅历现已把小毕美的心性磨练了出来。竞赛完毕后，菏泽曲艺队凭仗《大林还家》一举拿下了三个一等奖。十分走运，同台扮演的还有闻名曲艺家刘兰芳、姜昆等人。扮演完毕后，曲艺家侯耀文都不由得赞许山东琴书曲调美丽悠扬。
毕美见证了山东琴书的光芒时刻，坦言那个时分“真是风景无限。”但她也深知，风景只在一时，一时的风景背面需求承载一辈子的汗水与坚持。
余生漫漫，一腔酷爱抵万难
1986年，菏泽曲艺队闭幕，毕美被分配到了邮电局当管帐，唱琴书现已不再是她的正职，同职业的王振刚、胡化山也都被分到了其他不同岗位。说到转行之后的这段艺术生计，我想当然地以为这些从黄金时代走过来的曲艺人必定会有苍茫和徜徉，但毕美却坚决地对我说：“我从未想过要抛弃唱山东琴书。”我很猎奇，这份坚决，动力源自于何？
谈及这份动力，毕美将其归功于“酷爱”与“师承”。
曲艺的黄金年月已过，这些散落在各个职业的艺人们感触到了一种曲艺逐步走向衰败的气味，改行后再聚在一同，就多了许多阻止，首先是现有作业的阻止。在毕美其时作业的单位看来，外出请假去唱山东琴书，这叫游手好闲，所以其时有许多扮演，毕美都是瞒着领导去参与的。但即便是在这样的情况下，我们仍是愿意由于山东琴书再聚在一同，王振刚、胡化山、毕美等人作为南路琴书的艺人代表，有空就会聚在一同，研讨、评论山东琴书。政府部门每当安排山东琴书扮演，他们也都怅然参与，尽管扮演的场次不如以往那么稠密，但一年下来，也有一百多场。能这么一路走下来，靠的便是一份坚持和酷爱，用毕美自己的话说：“尽管曲艺队闭幕了，自己也改行了，但唱山东琴书这件事，自己从来没有间断过。”
关于毕美来说，唱琴书，现已成为一件痕迹在生射中的作业了，言及如此，我又想起来毕美讲过的一个扮演中的小故事。那是转行后的一个夏天，有次去参与市文化局安排的一次乡村扮演，天热蚊虫多，毕美其时在台上穿的是旗袍，一只马蜂叮在了她的小腿上，为了不中止台上的扮演，她就一向忍着没敢动，直到马蜂自己飞走，自己小腿当即肿起来了一个大包，直到现在，马蜂蛰的伤痕还留在她的腿上。
苦难与坚持，伤痕与荣耀，一向是毕美学艺路上的好兄弟。仅仅若没有酷爱，或许伤痕永久没有康复的那一天，没有坚持，也等不到花香四溢的一天，而这份酷爱与坚持，毕美自己总结，是从教师和长辈们身上传承下来的。毕美说，从跟着王振刚与胡化山教师学习琴书的那天起，自己就被这些老艺人的精力感染和影响，一向到今日，既是师徒，又是同台演唱的合作者，几个人坐在一同聊的依旧是怎么把它唱下去，把它唱好，没有一个人觉得这门艺术现已成为时过境迁。受这种师承影响，毕美自己也开端收学徒。在菏泽学院，毕美收了自己第一个学徒桑世华，后来再有学生来找毕美学习山东琴书的时分，她也都实心愿意地教他们，在毕美看来，拜师不拜师没有那么重要，只需酷爱山东琴书，我们就都是同道中人。
时刻一转眼来到了2000年，毕美成为了邮电局的工作室主任，尽管不再专职演唱琴书，但她一向在现在的工作与日子中寻求着全部可以持续演唱山东琴书的时机。这时恰逢王振刚教师从外贸退休，两人一算计，就办了一个王振刚说唱团，承当起了邮电局的下乡宣扬作业，让山东琴书为邮电局做宣扬，这样既完成了邮电局的宣扬作业，又可以持续演唱山东琴书。这个说唱团一唱便是十几年，毕美最大程度地争夺到了邮电局领导的支撑和了解。在王振刚说唱团建立的这些年，扮演乃至比之前还要多，现在现已挑起大梁的青年曲艺艺人孔鲁顺、刘婷婷便是在这个阶段培育起来的。
这便是毕美眼里的师承，传承山东琴书，不需求太多富丽的表达，也不需求多么隆重的拜师典礼，传承，就靠艺术的感染力和号召力，感触到山东琴书的艺术魅力的人，天然会靠拢在一同。说到这儿，毕美讲起来自己去高校扮演的阅历，她说带着山东琴书去各大高校扮演的时分，场场爆满，乃至走廊里坐的都是人，一曲终了后大学生们仍是听不行，要求再来一曲，她从来没有预想过，来自于民间的山东琴书在高校里能这么受欢迎。
现在，退休后的毕美在茶社里唱琴书，打扬琴，排演新段子，经过山东琴书结交八方老友，山东琴书现已成为了她日子里的光。纵然日子里有千般苦难，传承之路也绝非一路鲜花，但她依旧浑身一把子力气，天天都有做不完的作业，她说自己最近正在合作菏泽市艺术研讨所康复《二十四回白蛇传》，现在现已康复到了第九回，带的学徒们演唱水平仍是不行精深，剧目还要重复打磨……讲起来山东琴书，她喋喋不休，句句不提传承，字字都是传承，她说自己有职责一向唱下去，一向教下去，一向坚持下去，这是一件不能“掉劲”，必定要去做的作业。
（来历：文/权瑞芳）
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